无熊之境 خرس نیست

贾法·纳帕西被限制出境和不得拍片，他躲在边境小村指挥土耳其的拍摄。压抑的政治氛围和传统习俗，促使电影内外都在不断自问：离开还是留下？Why should I leave?!女主角歇斯底里的爆发，说出了所有人藏在心里的话。同样是无熊之境，有熊恐惧，为什么伊朗就能诞生这样了不起的艺术？

Panahi影片中的摄影机以一种恰如其分的情境中道具的身份，轻巧地串联起多组层级关系。时而生效，绝对的摄影机权威，甚至能够取替经书的权威；时而又无效，被禁止和省略，几乎就是导演个人境遇的复写，足够坦诚又直白的系列故事变体。

A- 非常有趣和巧妙的戏中戏和两个世界交替。而帕纳西却用自己的真实来缝合两个差异巨大的世界。随时打破观众视角的藩篱来直接对话拷问一番也格外有力量。两对情侣看似不一样的阶层和出身，却被困在了不一样的局面中，无法动弹。乡土穆斯林的传统束缚爱情的选择，政治穷途束缚自由的奔赴，最后都导向一个死亡的悲剧，而试图在期间斡旋和挽救的导演却无力改变什么。车子停下来的那一刻是结束，但帕纳西的命运却永远结束不了。同一年帕纳西父子带来了两部佳作，同入选我的十佳，可算非常神奇。都是寓言体，都以车为载体，故事和风格上其实更喜欢儿子的同车异路，老子玩得则更复杂更精巧，但似乎母体却有着相似之处，一片故土，划定了出不去的困境。

三组想要离开伊朗的人最终都无法离开。费拉民族深层次的无力感。

你说咱们有熊吗？