日子 Dani

有法国新浪潮的影子，可惜故事不突出

女主空旷的房间暗示了她的孤独，只能对镜自怜。以及姨妈的疾病，是她坏心情的主要原因。远景中井然有序的城市像是一个迷宫，将人困于其中，车辆和楼房千篇一律。而女主在遇到男主之前，都是她和行人的短镜头蒙太奇，暗示着内心的心烦意乱。但之后就都是两个人的长镜头，仿佛行人消失了，传达出内心的快乐。在两人分离时，行人再次出现将他们隔开。三次相同的路，第二次便充满欢乐，甚至烦人的老头的歌声也变得动听，第三次更是发现了新的美好。快乐使女主逃离了心的坟墓，但闸门又暗示她无法逃离现实。新机场只能将人的内心围困，老机场才能让人纵情飞驰。而只有快乐才能让人逃离现实，才算是真正的旅行。女主拨动坏表达的指针，暗示着只有快乐的日子才是真正的活着。最后她回到家中，暗淡的灯光暗示着她的心情，窗外依旧是美丽且一成不变的城市。

留比沙·萨马季奇

60年代南斯拉夫新电影。亚历山大 彼得罗维奇。呼吁创作“个人电影”，即“主张拥有主观诠释个人与社会生活的权利、‘开放式隐喻’的权利，为观众提供自己思考与感受的空间”。受到新现实主义、法国新浪潮以及近期东欧各国电影的影响，年轻导演以社会主义人道主义的名义体提倡电影形式的实验。描绘了一对都市年轻夫妇的空虚生活。无资源

在八音盒的音乐中落幕。