黑，红，黄 Kara Kyzyl Sary

#siff27# 寰映久光。 托纳多雷喜欢啊，难怪我不喜欢（

#SIFF 三段式的叙事很老练，以色彩呼应情感，如同编织般让故事渐渐显形。回溯的视角令故事有纵深感，而困在传统里的爱情故事让人唏嘘。细节的铺陈颇见功力：比如馕勾起的回忆，河流的意象，还有后来卖马换牛与怀孕妻子一起行走的场景，使整体叙事简洁。几首吉尔吉斯斯坦传统歌曲也相当好听。

诗一样的中亚农村，织物太美了，劳作太美了。最离谱的是，手风琴拉错拍唱歌也不完全着调的老爷爷，竟然也挺美的。关于风俗，关于阶级，文化信息量很大，29户前主人的照片墙感觉才是导演的目的。还有卷地毯时放树叶这个动作，deepseek说已经是70岁以上的游牧老人才掌握的技艺。意外和前一部一样在时间上都安排了诡叙，还好我们身经百战，裙摆精致的老阿姨，当然是位对织物很有研究的女士啦！这段感情本身很难评，但是忍不住去问deepseek哈萨克斯坦穆斯林到底能有几个老婆。哦世俗化国家法定一夫一妻，那么男主角还是做了很重要的抉择，以及妥协的（那么漂亮还会沙浴的马怎么舍得卖的）。

＃SIFF27 7.3/10 苏联解体后，吉尔吉斯斯坦的乡村并未成功走向现代化的道路，反而成为一处被遗忘的角落，一个被传统所禁锢的监牢。黑色代表的男主将自我堕落和家庭破碎归咎于苏联解体，红色代表的女主被困于牢笼中渴望爱情却不得脱身。但最后时过境迁，传统地毯的黑红中终究迸发出太阳般炙热的黄色，所有破碎的裂痕都被诗意地缝合，充满希望的电影。

我喜欢短暂的一段情就顷刻瓦解一切的概念；其实我不理解女主已经知道是错误为什么又一起度过美妙时刻，事后又坚决的拒绝，给自己也留下遗憾，但这是合理的行为动机，不是故事的问题。导演拍的很淳朴，甚至有些传统和笨拙，拍的一点不有趣，人物情感也只是草草带过。