正发生 L'Événement

看前做了些心理准备，有几个镜头还是看得心颤。故事发生在1960年，离现在不过六十多年，无数个这样的故事“正发生”，六十年后，多数国家的女性依旧没有拥有完整的堕胎权。

L'avant-première a eu lieu au Louxor. Un film qui m'a touché, j'ai ressenti la souffrance et la mélancolie de l'avortement avec l'empathie, je me rappelle que j'aurais dû lui donner plus de tendresse, et partager sa douleur. C'est trop tard qu'on peut pas revenir en arrière et le regret devient à jamais une vrais épine qui me hante toute la vie.

不同于《四月三周两天》的国家政治、社会环境的描边，而是将堕胎个体化成一个女性所遭受的精神与命运创伤，这或许也是导演性别不同所导致的对女性堕胎不同层面的刻画。相对于男性导演的宏大命题书写，女性导演更多是在描摹女性个体的内心与遭遇，似乎也算是在男性创作霸权之下的另一重书写。当我们越来越习惯于宏大叙事的说辞的时候，是否能够真心的关注这普通渺小的个体所遭受的巨大动荡，第二波女性主义浪潮的口号“个人的即政治的”对应的正是这样一种女性个体所遭受的困境不仅仅是个人的，而是一种普遍性的局面，堕胎权的争取是个人的，同样也是政治的，都是无可非议的。

不如《四月三周两天》，也不及《女人韵事》，倒是有点像《女性瘾者Ⅱ》。校园与青春的一些东西没有捕捉到，全都沦为服务主线（被硕大的时间字幕串联起来的主线）的背景板了，与人物的共情只能是单薄的一层。

这是属于女性的权利且必须只由女性自己拥有全部决定权，无论保留还是堕除，即便是伴侣也无权置喙，这不是什么女性主义男性主义，而是一种基本逻辑，因为这一切都作用于且只作用于女性自身，一切都要女性承受和承担，所以只有她们有权做出决定。那个开保胎药的医生，以人道之名违背人道，是一种巨大的恶。这个电影和《四月三周两天》可做参照，一个是以国家之名，一个是以人性之名，都在反人性。这电影最大的力量在于它呈现的恐怖的“安静”，躺着地下医院的床上肉身忍受着巨大痛苦时不能喊叫出声，精神在巨大压力之下也不能喊叫出声，而她选择写作本身是一种喊叫，不再屈从于被迫保持的安静。