山形物语 コンプリシティ　優しい共犯

和《又见奈良》共同构成在日华裔边缘群体的漂泊谱系，一个关于寻找、一个关于逃亡，一个面向历史、一个面向当下。而这部最大的亮点是对于地域、语言和文化符号的运用尤其灵巧，体制的冰冷、命运的无常之下，是诸如“两种语言里同一个词汇的相同写法”这样最细微的东西，使得那份看似不可信的温情有了存在的坚实根基。收尾也很漂亮，把蔓延了一整部电影的身份焦虑用最意想不到的方式收束在一个如此确切的情境里，致敬百亿导演新海诚！

这次做了一次评委，选了这么一个片。这个电影其实一开始我觉得很尴尬，尤其是我不知道导演用一种平行剪辑要做什么，一会将他在日本逃出正式工作去荞麦面餐厅的过程，一会又是他在河南的生活。我在想这两者有什么联系吗？我的评委队友说这表明了这么一个人时时刻刻的回忆，对于家乡的回忆。但是如果真的是回忆，如果他很怀念家乡的景象，他或许不会逃跑，他或许一切守法。这个事件的开端的略微有些难以理解。或许来自于日本人假设的刻板的中国人的穷光蛋印象。你作为中国人，跑到日本，有可能黑在那里。不过当藤龙也饰演的老头和这个中国人关系越来越近，故事变得还算好看。我们评委里有个荷兰籍的日本裔，并且会说日语的姑娘。虽然生活十分欧化，但是这部电影还是唤回了她的那么一点从自己家庭继承的那么一点点日本的情思。

总体感觉很不错，感情也算比较典型的日式细腻，题材上也算新颖，但是结尾感觉结束的稍显仓促。7.3分吧

壳子是一个或许看起来和无数80年代以来日本电影中的Chinese representation木有特别不同的故事，不过首先喜欢剪辑和摄影，一看，山崎裕老师掌镜（handheld有点晕though）/其次，受elsaesser的影响，觉得其实可以看作一个日本在应对移民（包括难民、技能研修etc）挑战的时代，如何开创alternative community的问题（E的例子是安藤桃子的0.5mm）导演微信的梗我很喜欢的啊！

别人打分低是不是因为日本电影总体水平太高了。国内电影打分高是因为总体水平太低了。