这不是我 C'est pas moi

卡拉克斯的影像之书，虽然标题说这不是我，但这明明都是我，这些影史瞬间的采撷，对于生命与政治、重力和奔跑、旋转与跳跃、质询与反抗的全部理解，汇聚成了一道道目光，一秒24帧如何触碰永恒？一个人每秒眨眼15-20次的话，那么观看完这部电影至少经历了35700次眨眼，眨眼填补了观看的间隙，以一种持续的姿态。如果前半段还以一种颓丧的态度面对这亘古暗夜，那么后半段却纳入了卡纳克斯的温和—“那些在夜晚走进我们梦乡的人们，让我们在第二天的清晨致他们问好，生活会更加清朗。喂，我梦见你了。”理想的图景在梦里曾出现过，生命在于狂奔、在于依托重力的坠入，也在于眨眼与休息，在于爱的照料。正如卡拉克斯过去的电影带我们曾抵达过这图景，哪怕只有几个瞬间，而当下的瞬间即为永恒。

+ 有一种令人生厌的、向内封闭的自我塌陷，一切总是关于“我”的，喋喋不休的话语。也开始让我察觉到无法真正喜欢上卡拉克斯哪怕是《神圣车行》的原因。假装面向世界的体察仅仅是“我的眼睛被诅咒了”。这怎么可能是戈达尔，甚至都没有贾樟柯勇敢。一切都如此粗浅平白，一吹即散，连咳嗽都要模仿，太cringe了。//迷影？如今只想说 I don't play this game.

名词解释：戈核。卡拉克斯：戈达尔大弟子，对戈氏影像着迷到现在还没走出来，抬手就来，一言不合就致敬，98%戈核；黑泽清：戈达尔首席门徒，后期疲软，手上无戈，心中半戈，脑中硬戈，全身流戈，99%戈核。

比戈达尔差十万个吴昊昊

卡拉克斯第六部。无法完全看懂的电影，不需要完全看懂的电影，需要完全看懂的电影。上帝已死，摄影机即是上帝，用影像与声音对抗虚无与动荡。 那些在夜晚走进我们梦乡的人们，让我们在第二天的清晨致他们问好，生活会更加清朗。 最后，安妮特如《坏血》的德尼·拉旺奔跑，如《神圣车行》般飞行，大概是影史最具生命力的彩蛋。