魂断今宵 Angel Face

不能简单用蛇蝎女来形容简·西蒙斯饰演的这个角色，她囿于爱，囿于恨，思想既清晰又混乱，个性压抑，有自毁倾向，具有强烈的破坏性，同时又无比脆弱，我想连她都未必清楚，她早就在心里为自己建立了一座迷宫。/最近看一些老片子，起初都觉得一般，多由在我看来难以成立的爱情角度入手，可是，当真正的命题出现，巨大的黑色之手就会从屏幕突然穿出，将我紧紧抓住，极具杀伤力。这部也是，它的结尾更是加分，她要送他离开，表情如常，只剩几分钟了，我在想，要是他们最终在一起，某年某日，她肯定也会发觉自己并不爱他，这不是爱，她会清楚这点，当时她只是想随手抓住什么，那她会否再实施一个杀人计划呢？或是她待会把车径直开向悬崖来一个“殉情”，这样的结局会不会更好？这样想着，刚拧动钥匙的她就突然往后面的山坡急速倒车，就这样，一切戛然而止。

+ 女主是个狼人

很稳。就是我想看到的那类黑片，没有话唠男角和过度渲染颓废或浪漫气氛，徐徐移动的摄影机，大多被定格在斜角中景镜头的人物以及米彻姆的漫不经心气质相辅相成。将tabloid murder拍出了低调的精心设计感实属厉害，功在文本，两个主要女角色的对照，司法背景点到即止。原本还以为是真实事件改编，一查是原创故事，低估了。

即使你到房顶上大叫，也不会再认定你有罪了

普雷明格在这部影片的整套体系：镜头、情节编排、人物语言等叙述方式属于电影而非戏剧。我们观看时镜头属于人物，它不让我们比人物知道更多的事情，也不急于让人物挤在同一空间，镜头使人物的视线、动作保持独立。于是，我们可以简单干脆地看到人物，他们不是黑色电影中符号化的罪恶，被快速的分镜头呈现，负责提供刺激。代替他们视线的镜头、属于人物自身的智慧与原则，以及影像世界时间的流动，这些属于他们的真实推动着事件发展，人物在每一个下一秒都在做着自己的决定，所以我们不会乏味更不会疑惑。只有事件发生，直到看到支离破碎的尸体，她才知道什么是死亡，这不是讨厌一个人时心中的愿望，蛇蝎美人的形象与黑片套路同时被纠正。这里没有强作的抒情，只有真实的痛苦与无法纠正的谬误，比故事更好的是人物的选择与行动，以及他们经此一事的感受。