悲愁物语 悲愁物語

铃木清顺早期片子，叙事就有点怪，这晚期的片子更是邪乎，看不懂，也无爱

电影里，哪里都有电视，这已然是一个明示。收听远方信号的电视构成了操纵距离的男人冰冷的秩序世界，而女人电视崇拜的反冲力量侵犯入私人的空间把光鲜剥去直接羞辱电视荧幕上的肉体，在这两种畸形的相互挤压中，电影垂直的暴力把电视这小铁盒贯穿；当然这被所有人忽视的伟大暴力撼动不了时代腐烂的根须，如今，我们依然面不改色理所当然地生存在电视的世界中。

4.5。波兰斯基化的铃木清顺，室内调度反复强调位置和职能，为最后一幕结束该场域使用的表演做铺垫，照明用于搭建舞台，制造恐惧的音乐性，躲避、拉扯像舞蹈，只有裸体和欲念的浮动但没有做爱，角色任务和行动伴随情绪的节奏递进取缔了性爱，做爱的消解融入日常化，于是暴戾就像一种病，在密闭空间里传播，上帝是个孩子，撒旦亦是

原来不是我一人嫌弃

杀手烙印尘封十年后复出的导演 遇上不怎么会演戏的女主 还好后半程有老戏骨救场；松竹高清源