局外人 L’Étranger

将《局外人》如此原封不动地搬上银幕，几乎注定落入平庸。加缪细腻的心理刻画与富于哲思的文字，在欧容的镜头下荡然无存，只剩下拘谨平直的叙事与男主那双空洞无神的眼睛。抛开这些，至少影像美感还是在线的。

为什么是黑白？我猜测欧容的心理，是想拍出他自己的《审判》（奥逊·威尔斯）或《美国》（Huillet-Straub）。公平地讲，拍得还算可以，至少不比做作的Huillet-Straub差，Dacosse的摄影也有精进。但加缪与卡夫卡不一样，《局外人》是有色彩的。蓝得耀眼的天、天边金色的光、绿色的天、漫漫红光、红绿相间的田野、坟上的红色天竺葵、雷蒙的蓝裤子、女孩头上玫瑰红的花结、记者的蓝色领带、粉红色的仿大理石天使雕塑、勾起主角欲望的玛丽的红色条纹连衣裙、火红的海滩、阿拉伯人锅炉工的蓝色制服、红色的法袍……欧容完全不明白色彩对主角意味着什么，才会弹黑白的老调来展现疏离。anyway，Benjamin Voisin全裸了。以及片尾The Cure的歌《杀死一个阿拉伯人》，就是根据加缪小说创作的。

#Venezia82#电影对小说的忠实程度达到了95％，尤其葬礼、法庭、神父几场戏的细节属于是逐句还原。一些心理描写不得已被删，但几个经典段落都通过对话及独白的形式进行了保留。 与前半段一比一的复刻相比，法庭部分显得有点赶。这里默尔索有很多表演细节，但节奏太快很容易忽略，也不如阅读时给人的感受来得深刻。但最后和神父的对峙有很好地还原出文字的力量，演员也有表现出最后一刻流露出的对“生”的强烈情绪。 全片最大的改编是片头对阿尔及利亚背景的描写以及倒叙开头，并且有意加入了少许阿拉伯人的视角（标题也是先出现阿拉伯文字再变成法语），这种重点迁移想在补过67年版后再做下对比。 演员是否符合想象这很难回答，尽管默尔索被当成一个“没灵魂”的人，但在我的想象中却好像只有他灵魂的样子。男主赏心悦目是真的。

太过忠于原著的改编是失败的，情节上与加缪原文的铺排基本一致，然而影像与文字的力量难以互通，画面限住了空间发散可能性，寥寥几笔便能勾勒出的震撼流到电影这一网要过滤掉不少。 欧容做出的比较大的改编是对色彩的屏蔽，全片用高对比度黑色增强疏离感，打造出自己的一套美学，构图分镜都有想法，加之超脱配乐，把“局外”的概念巧妙转译成影像，视听有享受。 但加缪的笔下是有色彩的，将他精心搭配的颜色一刀切，确实会让枪击戏包括前期人物塑造缺失点什么，烈日曛人拔枪的迷离态明明是极具冲击力的戏，却被处理得很平淡。 其实《局外人》不太好翻拍成电影，本身是第一人称叙事，电影强扭为第三人称，一下就把观众与这位无视社会规则、只存此刻真实的局外人拉远了。 本片男主也不适配此角，前期空洞感强，爆发时演的痕迹又偏重，观感就软趴趴了。

只是因为阳光，为什么要给它理由。欧容就是有能力让人从影像里感受文字的魅力啊，能还原局外人就已经是杰作了，欧容最具突破性的是赋予了“阿拉伯人”名字。还有本杰明小哥太美了，那么紧的泳裤一定是欧容可以挑的