屠夫 Le boucher

3.5 打火机 锁门片段

結尾比較好

几乎彻底将希区柯克具有分析性的那一面改造成关于精神的整体操作。夏布洛尔没有“实体地”采用《狂凶记》中从公寓中向外移动的镜头，但影片始终在两个平面的相对运动中产生相当的惊悚：开头从热闹的婚礼一直拍摄至冷清的教室楼前，景别由大至小；中段学生在背景中四处走窜，直至献血滴落。每当实体的平面离我们远去时，那个潜在的惊悚平面便骤然靠近（极限：俯拍小镇的空镜）；而当前者及其接近我们时，远去的后者则在一念之间被急速拉回（极限：没有上锁的某扇门的一个念头）。因而，潜在的平面总是如此迫近，正是在此希区柯克影片中的精神分析（杀人冲动从何而来？）被改造成为一次闭眼、一次黑屏的精神运动（我杀了人；我杀了我自己；我接受自己的死亡）。

夏布洛尔的电影，以前的法国电影，总是节奏很舒服，娓娓道来，来法国后在影院看的第一部电影，没想到是这样的一个故事，但是看到片头溶洞，一开始就给电影奠定了怪异的基调。色彩很美，新浪潮时期的电影，色彩都太舒服了。最后的结局竟也会感到一点惋惜，坏人也有情感，道德感总是在摇摆。死亡也是解脱，婚礼开始篇，死亡结束。女校长与男屠夫的故事。

@ Filmhouse