谁是被抛弃的人

骗小姑娘为啥带司机回乡，不怕被拆穿吗？李炜演反面人物是尽力了，发挥了油滑的一面，算是生动。整部剧是概念先行的产物。

骗小姑娘为啥带司机回乡，不怕被拆穿吗？李炜演反面人物是尽力了，发挥了油滑的一面，算是生动。整部剧是概念先行的产物。男追女跑表现恋爱后来80年代常见。整体比改革初期的电影认真，只小姑娘告发主任过于突兀。

四星只给李玮

肯定要禁，干部进城换老婆从高层开始。

开场10分钟交代了城市与农村两种空间。用旁白来讲述故事、实现转场、回忆和教化观众，是17年电影中较为普遍的结构方式：类似的方式见于《武训传》等。 同一场雪里有人在思念丈夫，有人在风花雪月。就像《一江春水》同一轮明月下男女主人公的状态对比。 信件连接不同空间，农村的景象是生产劳动，而城市则是跳舞、约会，可看出当时对于城市消费欲望堕落空间的抑制。汽车、驴的对比剪辑。 笑料：玉梅见到老于激动到忘了拴在树上的驴，给司机倒水溢出来，大家伙徒手抓鱼。司机故意抛锚，老于掉进水坑。 虽然是类似陈世美的故事，但是不同于传统戏曲、建国前此类电影叙事的地方在于：男主的公婆缺席。喜新厌旧的老于被妻子、情人抛弃，最终工作被撤职，实际上标志着他所代表的小资产阶级恶习被党所抛弃。音乐很出彩！