四百击 Les quatre cents coups

真好看啊特吕弗，那么压抑又那么流畅，那么饱满又那么克制，以轻盈来呈现沉重，把儿童在社会结构中的无力与惘然拍的特别令人揪心。可怜的安托万，亲爱的弗朗索瓦。

“你知道，你总是可以跑，但是跑完又会被抓回来。”

结尾，安托万奔向大海。一个影史经典就此诞生。与其说这是一名13岁”问题“少年的反叛，不如说是特吕弗对传统类型电影的反叛，配乐恰当的代替了以往的叙述来描写人物的欢快，绝望与压抑。各种长【空】镜头、画外音等在当时属于创新性的表现手法亦在此片中运用，奠定了基于巴赞理论下的“电影作者”意识

他们看见涂鸦的白墙看不见墙上的文字，他们看见失火看不见献祭给巴尔扎克的蜡烛，他们看见偷窃看不见归还，他们看见顽劣的孩子看不见孩子哭泣的脸庞。他们可以击打孩子四百下，却连一个拥抱也不肯施舍。

“四百下”是为法国俚语，意为到处乱跑、胡作非为。少年，13岁的莱奥（安托万）对于特吕弗来说，一如15岁的特吕弗对于巴赞。少年，蓦然发觉我的好些小学和中学同学，都已经不在人世了。少年，对教育开始质疑，对亲情有所叛逆，对于过去毫不留恋，对于未来一片茫然。影片结尾的长镜头是电影史上里程碑似的奔跑，漫无目的，没有归途，却又不知所终。蓦然回头，原来我的少年也是一盆狗血。传说，张雨生的《大海》孕育于此。