二二六 226

多值得思考的历史事件啊，但从这片子里面看不到任何反思。而且讲故事就好好讲故事，非要有大段大段地家庭片段……这片子唯一的用途就是用来截屏作梗了

为什么没有皇道派与统制派之间的激烈争执？为什么没有兵变后陆军与海军、宫内与政府之间的政治斗争？对日本当时的贫富分化也没有详细开讲，对军官们个人的窘迫处境提都不提，而不知道大小环境的恶化就很难理解军官们的犯上作乱。于是就只有兵变、犯傻、迟疑、死啦死啦的有。

镜头、音乐（千住明大神！）、调色（八九十年代的日本片影调是真他妈好看）、调度、构图……技术环节都很棒，剧本一言难尽。我也不是说不能接受用理想主义来写那帮军人。问题是，你得把话讲清楚啊！二二六的爆发成因很复杂，别说中国人，当下的普通日本人也未必能说出个所以然。一上来就哐哐哐起高潮，这会让人从头莫名到尾的。而且即便按史实来，你好歹是电影，人物的戏份比例都有分配吧，不然千人一面，你是要用煽情闪回里他们千姿百态的媳妇儿来区分么？复杂的缘起越想模糊，一腔热血就越不可能洒到位。拜托，你就讲两句这帮昭和小镇做题家为彻底无望的职业生涯热血一搏也好啊，动机都不清晰，那激情……整得跟一群克制欲望的深柜似的。

“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰。”其实这句话从一开始就明示了包括二二六参与人员在内的这一时期整个日本的命运轨迹。皇道派也好，统制派也罢，二者的目的都是建立一个以军队为核心的政府，通过对外侵略解决国内矛盾，路线不同却都通往同一个深渊。而在一个蒙住双眼的司机手里，汽车不论往哪个方向开其结局都是注定的。 有意思的是这部片子一方面视角极窄，主要围绕几个领导兵变的军官，一方面又添加了大量的女性角色，尤其是出现在被刺杀大臣身边的女性，妻子，女儿，仆人，这些不同身份的女性在这场杀戮中无一例外的成为了被刺杀对象的庇护者。反观出现在兵变军官身边的女性就单薄的多了，只是为了丰满前者人物形象的工具罢了。

拍出了庄重感。 穿插的感情戏，太过冗余。