东京之宿 東京の宿

借东京大萧条时期的背景直面底层人民的生活现状，可以说是小津作品中最为现实主义的一部，平凡却有力，尤其是影片提供了一个社会的角度洞察每个人身上背负的那些不为人知的包袱，将贫穷带来的不幸与喜剧完美的结合在一起完全体现出小津的功力，真可谓是日本30年代的偷自行车的人。

7.4。贫穷在《心血来潮》里是病，在《浮草物语》里是命，等到《东京之宿》时它已然成了人们的原罪，喜八三部曲也就此完全走向现实主义的残酷和孤独。但小津意不在此，直到片尾他还坚持说喜八得到了救赎，定要把电影从个体的绝望上升到对人世的悲悯才罢手，这种对于自我近乎强迫性的坚持从《我出生了，但…》一直延续到了最后的《秋刀鱼之味》。

喜八三部曲完结篇。

坂本武和二個孩子的默契表演把父子三人的窘迫生活，活靈活現得展現出來。

小津的这部黑白默片真正反映了他的悲悯情怀，而这种情怀却是自然生发的，正如缓缓流淌的水一样。故而这部片子我个人认为是他最好的片子。