开展在即 Showing Up

观看着艺术家鸡毛蒜皮的日常，感受着艺术家的焦虑情绪，还替艺术家的作品是否能够安然无恙成功展出感到担心。

截取了一个片段，没头没尾，导演也无意去介绍首尾，艺术和生活的夹缝中是什么？我理解有一瞬间利兹是在个人展和鸽子之间犹豫不决的，或许她没有那么自信于自己的艺术，相反想与自己的生活和解，或者仅仅表达对生活以外的自由和惬意的向往，最有趣的是自己认为完美的作品和被烧坏的作品对比那场戏，她突然理解了不完美的意义，紧接着就是拨电话骂了室友一顿，这是全片唯一放下负担的时刻，也仅仅这么一瞬而已。画面构图和声效一如既往是莱卡特的特长，突出的环境音把人拉入这段生活

雷查德与雷蒙德联手打造的「新」电影（艺术）向来不容易被「老」观众把握和剖析。作为编导，他们会把领导们需要「视觉传达」的观念和讯息在银幕上设计得足够低调、奇丽和有趣。我们注意到，她所雕塑的「新时代」女性形象不仅能破除「男性凝视」迷思——拥有自己独特的观看之道，还能在大变局、大危机、大转折交织背景下拥有一定的政治远见和头脑——敏锐地在虚拟的「混合现实」空间里捕获/截获现实中的战略情报。水的情况越来越糟——事实上，雷查德10年的旧作《米克的近路》就已经观测到了女权主义与资本主义同流合污的苗头，并向继任「临危受命」的领导者发出了警告——这才是艺术家的工作和职责。幸或不幸，在《好戏登场》之前，有些振奋人心的项目要被无限期搁置，有些《忧郁女孩》要被「不可抗力」毁掉，有些「折翼天使」尚可被创作者回炉重造。

导演风格一如既往，平淡中灵动，习惯导演风格的人自然吃得消。她电影里的女演员总给人一种风轻云淡但四两拨千斤的感觉，这次的小米和周洪也是一样。

如同和Lizzie共同经历一场中暑：虚弱疲软的肢体，长久的出神间隙，晕眩突如其来；而结尾落日染红的天空则宣告病症的缓解。对雷查德的赞叹永远出于其对功利的拒绝，强调艺术家的物质性而非对其精神世界的过度攫取——居住、工作与社交环境的混淆，对衣食住行的细致侧写，足以补全她的敏感、消极、迷惘与祈盼。因此，点题式的飞鸽意象则成为唯一的败笔，期待更为坚定的雷查德。